“太美，完全不夠聽不夠看”“一聲就醉了，大美河山就在眼前”…… 2020年12月30日晚，在故宮博物院特別支持下，上海民族樂團(tuán)《紫禁城》曾作為紫禁城建成600年紀(jì)念活動之一，與觀眾辭舊迎新，收獲很多點贊。

五年后的1月19日，《紫禁城》歸來，在上海交響音樂廳上演，重現(xiàn)建筑與音樂的交融之美。這也是它改編為音樂會版的首次演出。

演出現(xiàn)場

音樂會版包括《中華禮典》《卉木拾音》《風(fēng)雨滄桑》《文明之光》等四個篇章，講述紫禁城的歲月沉浮，表達(dá)對中華文明歷久彌新的敬意和祝愿。

春有百花，夏有月，秋有銀杏，冬有雪，每一篇章之間依次插入前奏曲《春》《夏》《秋》《冬》，以四季輪轉(zhuǎn)的方式，詮釋紫禁城的季節(jié)之美和生命張力。

為了音樂會版的新春首演，作曲家李博禪對多個篇章進(jìn)行打磨和提升，重新調(diào)整了配器與結(jié)構(gòu)，“篇章和音樂內(nèi)容更為緊湊，并且在民族管弦樂的音響平衡上，做了更適合音樂廳演奏的配器調(diào)整。”

“我還記得五年前首演時的激動與震撼。”指揮姚申申說，“這是一部很有人文底蘊和生命張力的作品，當(dāng)我和演奏家們在音樂中共奏、共振、共鳴時，不僅被音樂所感動，更為中華文明的博大精神而自豪。”

演出現(xiàn)場

前奏曲《春》《夏》《秋》《冬》，由樂團(tuán)的笛子聲部首席金鍇、胡琴演奏家盧璐、笛子演奏家高雅和特邀古琴演奏家高欣然聯(lián)袂呈現(xiàn)。

金鍇演繹的《冬》，讓人看到了紫禁城的冬日美景，冬雪飄飄，卻有一絲暖意。首演時，納蘭性德的詩句“殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明”，那種略帶惆悵疏冷的意境給了他很大的啟迪與靈感。五年后，他對作品的感受與心境略有不同，“在與指揮家、作曲家溝通，交流彼此新的思考后，我想表達(dá)一些不一樣的想法與感覺。”

《秋》的古琴獨奏，特別邀請了中央音樂學(xué)院古琴教師高欣然擔(dān)綱。《秋》令她聯(lián)想到秋日晨曦初照，為琉璃瓦點染上的第一抹金色，承托過往，也預(yù)示新生，“我既把自己當(dāng)作一位從歷史走來的老者，緩緩地講述著古老的故事；又是一位普通的當(dāng)代年輕人，置身于紫禁城的秋色，聆聽時光的聲音。”

針對不同劇場，上海民族樂團(tuán)重新定制了舞臺方案，同時，在音樂呈現(xiàn)上也做了新的設(shè)計，比如，第三章《風(fēng)雨滄桑》原本的管子獨奏與樂隊，變?yōu)橛蓛晌谎葑嗉夜餐尸F(xiàn)的雙管子與樂隊。

謝幕